作者：芮坤（中国少数民族艺术促进会科研助理、办公室主任）
我国是一个统一的多民族国家。自古以来，各族人民共同创造了灿烂的中华文明，也展现了各族人民独特的精神面貌。民族题材的艺术创作呈现了各民族独特的艺术形式和审美价值，蕴含着深厚的历史文化内涵，是民族文化的重要组成部分。
乌鲁木齐之路（油画） 艾忠信
艺术产业不断发展的过程，也是各民族不断交流、交流、融合的过程。各民族共同创造的中华优秀传统文化，不仅为艺术创作提供了创作素材，也为艺术创作提供了丰富多彩的民族风情和更广阔的文化视野。 。少数民族文化对艺术的培育和滋养，进一步增强了各族人民对中华文化的认同感。民族题材艺术作品所表达的丰富文化资源和精神内涵，可以为世界了解中华民族文化提供媒介和载体，也对塑造国家形象发挥重要作用。
吸收民族文化
滋养创作灵感
丰富多彩的民族题材艺术创作，作为新中国艺术的一条重要路线，不仅为“民族”、“地域”艺术的研究和创作提供了典范，也为民族复兴发挥了重要作用。文化与中国精神的现当代艺术建设。促进作用。
新中国成立以来，人民当家作主，各民族地区发生的翻天覆地的变化，成为美术工作者表现新社会生动感人的素材。同时，这些地区的自然环境、丰富多彩的风情也给艺术工作者带来了强烈的视觉冲击，使得不少艺术家将创作目光转向少数民族地区，在全国范围内掀起了民族题材艺术创作的热潮。国家。这一时期，许多杰出的艺术家留下了许多经典的艺术作品。
黄金季节（油画）朱乃正
20世纪50年代至60年代，反映少数民族地区人民生活的变迁成为少数民族题材作品的基本趋势。董希文是这一时期的代表人物。作为新中国成立后第一批进入藏区创作、采集风格的艺术家之一，他积极投身于服务和建设新中国的大军中。他以敏锐的观察力和扎实的笔触，运用独特的绘画技法，创作出了反映西藏生机勃勃、幸福生活的佳作。 《春天来了西藏》是他的代表作之一。同期优秀的少数民族题材作品有石鲁的《塞外》、叶浅予的《中华各族大团结》、艾忠信的《到乌鲁木齐》、黄永玉的《阿诗玛》、这些作品采用写实手法，情感真挚，造型简单自然。主要反映中华民族大团结的总体基调和各民族的实际特点，传达人民对新生活的向往。
江孜街头（油画）董希文
20世纪60年代至改革开放初期，艺术家们开始关注少数民族因地域差异而不同的生活方式和风俗习惯，并通过丰富多彩的绘画表现他们独特的人物、服饰之美。 ，自然风光之美，生活习俗之美。这一时期涌现的艺术家和作品有潘世勋的《拉萨物资交流会》和《给山羊挤奶》，朱乃正的《黄金季节》，哈孜·阿玛提的《木卡姆》等。吴冠中、袁运生、詹建军也曾到西南少数民族地区写生。这种抒情的描写至今仍对少数民族题材的艺术创作产生着很大的影响。
改革开放以来，经济的不断发展，给少数民族地区人民的生活和精神状态带来了快速改善，也给艺术创作带来了巨大的变化。这一时期的创作思潮逐渐从写实主义绘画思潮占主导地位，转向注重绘画语言和绘画形式。随着创作形式的解放，画家致力于吸收民族元素丰富艺术创作，在创作形式和画面内容上都有了很大的创新。作品的形式、造型特征、色彩表现不再单纯反映客观现实，而是更加注重民族地区的文化、精神等内容。艺术家开始探索个性化的思想、概念和情感。例如，李伯安的百米代表作《走出巴彦哈拉》，用强烈的黑白对比、紧张的人物和雄伟的笔墨语言，塑造了黄河源头的藏族同胞形象。同时期的艺术家还有韦尔申、龙立友等。少数民族地区山村的巨变、山河的雄伟、同胞的欢歌笑语都成为了人们的心声。为艺术工作者发现美、描绘美、产生创作灵感提供动力，让他们在民族民俗文化的探索中完成自我。艺术的升华。
维吾尔族舞蹈（中国画）叶浅予
丰富创意主题
展现审美内涵
如今，全国美展、双年展等大型展览不断举办。各地举办的民族团结主题展览和对外交流文化展示活动也层出不穷。 “国漫热潮”持续发酵。
为进一步推动我国优秀传统文化的传承和发展，除在美术界有一定影响力的“中华民族美术展百花奖”外，还有《中华民族美术展》等全国性民族美术展。 “中国民族艺术双年展”也形成规模。与此同时，“灵感高原”、“南北天山”、“辽阔草原”、“七彩云南”、“七彩贵州”等多个民族题材艺术作品专题展览相继举办。这些展览旨在对各个民族、各个地区进行系统梳理。民族题材艺术的发展历史、创作成果和人文情怀，以研究促创作、以创作促研究，引起了社会的广泛关注和良好反响。此外，在意大利、澳大利亚等国外举办的民族主题中国画展，不仅加强了中外艺术文化交流，也更好地彰显了文化自信。
阿诗玛（版画） 黄永玉
如今，各民族交往交流更加频繁，少数民族地区的基础设施建设和生活水平有了很大提高。新时代展现少数民族面貌的素材不断挖掘，民族题材美术作品数量大幅提升。创作热情依然高涨。例如，2014年首届中国美术双年展，仅展出了37位艺术家的中国画和36幅油画；而2020年第四届中国美术双年展，已有4932件提交作品。提交作品261件； 2023年，第五届征集作品达到5534件，展出作品280件。从这种情况可以看出，民族题材在当今艺术的发展过程中仍然迸发出旺盛的生命力。
在今年第十四届全国美展中，也不乏表现民族题材的优秀作品，比如陈勇的《盛世欢乐歌》，用红色调凸显村里的喜庆气氛；李山阳的《日出》《东方》用写实的手法描绘了藏族一家人迎接日出的喜悦；李学思的《布里亚特婚宴》生动地描绘了草原人民准备婚宴的情景……这些作品展现了艺术家深入民族地区的亲身经历。用不同的材质和表现手法向观众展现了新时代中国各族人民对美好生活的热情。当代少数民族题材艺术创作的文化精神和艺术本质是一种全面的、动态的、精神的绘画审美视角，而不是笔墨、风格、特色等要素的生硬拼凑和机械组合。它展现了艺术融合的多样性和源于民族文化的原创性，这无疑是中国艺术建设的活水源泉。
挤山羊奶（油画）潘世勋
在少数民族广阔的艺术荒野中培养艺术工作者，不仅可以保持中华艺术多姿多彩的面貌，弘扬各民族文化艺术的优良传统，而且有助于新时代民族艺术的创造和发展。并对当地民众产生积极影响。对文化艺术的研究与发展产生积极的影响。事实证明，具有鲜明民族特色的作品总是以其独特的内容、新颖的形式吸引着广大观众，从而传播广泛、长久。
当今少数民族艺术创作虽然还存在不足，但新中国成立以来取得了公认的艺术成就。随着社会进步的步伐，与时俱进的少数民族题材艺术变得更加自信、踏实、精神、正气。它不仅表现出深厚的民族性和地方性，而且表现出明显的开放性和吸收性。 ，拓展中国艺术的艺术空间，彰显时代之美。
《光明日报》（2024年11月17日第12页）
